臺灣成人影視產業如何崛起?AV演員及導演現身說法

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孟若羽入行一年多。

“一開始比較不適應的是,要在很多人面前從事性愛演出,是有點尷尬,但我自己是適應得挺快的,我把工作跟生活分很開,對我來說這工作沒有造成什麼負面影響,反而我覺得是男演員他們的壓力比較大。”

“90后”臺灣成人女優孟若羽原本任職美容師,一年多前經業內人士介紹,開始參與成人片演出,她對BBC中文說,收到邀請后,只是“考慮了一下,便開始嘗試”,并沒有經過巨大的掙扎,也不是很在意社會的目光。

她目前全職當女優,每個月都有作品,至今出演了20部左右的影片,在成人平臺上銷售。她沒有透露賺多少錢,但業者估計臺灣本土成人片的片酬可高達20萬新臺幣(約7200美元),一些新人片酬也約有大概5、6萬新臺幣,相當于臺灣勞工平均月薪。

孟若羽入行時間不長,但她已算是小有名氣,之前她婉拒了臺灣一名網路名人鄧佳華合作拍片的計畫,消息更受到主流媒體關注,讓她一夕成名。

她的目光不但是賺錢過活,而是希望發展臺灣本土市場,可以如日本女優般走進主流媒體,或是助臺灣產業,打進競爭激烈的日本市場。

孟若羽的經歷可以視為是臺灣的成人影視正在蓬勃發展的縮影。業者推估,臺灣這幾年大概有上百名女性成為職業的成人片女優,若加上在網路平臺上銷售自己的性愛影片的業馀人士,人數更多。

業余或專業的臺灣成人片演員們,試圖沖出成人片業界,走入主流,希望可以出到一個臺版“蒼井空”。

但這個行業要發展起來并非容易,本身成人產業在臺灣仍會時不時受到保守團體的批評,他們認為這些成人影視造成社會負面形象,影響社會風氣,又或是擔心未能保護未成年人士接觸相關內容。

而這個產業亦沒有監管和勞動力保護,近期有臺灣本土女優稱,自己入行前已有抑郁癥,或是家暴受害者,外界擔心,這行業欠缺對成人片演員的保障,也沒有審視這行業會如何對這些工作者造成影響。

臺灣成人片法規是什么?

為什么臺灣的成人片產業在近年越趨蓬勃?業界人士認為,除了因為社交媒體、網路科技的發展,以及年輕世代對性的態度更為開放,另一關鍵因素是臺灣法律的松綁。

過去,臺灣本土制作的成人影片并不合法,大多只能在地下流通,制作數量不多,日本的色情影片是臺灣觀眾主要的消費產品。

但在2006年,臺灣大法官釋憲,重新定義何為“猥褻資訊”,間接放寬了臺灣制作或傳播色情產品的空間。

臺北執業律師賴瑩真向BBC分析稱,過去臺灣對于猥褻出版品定義較為空泛,“足以刺激或滿足性慾,并引起普通一般人羞恥或厭惡感而侵害性的道德感情,有礙于社會風化之出版品而言就是猥褻品”,執法判別上,“有無裸露性器官及交媾畫面”被作為判斷色情片是否構成“妨害風化罪”的重要判斷標凖之一。

但釋憲后,臺灣大法官把“猥褻資訊”分為“硬蕊”(hardcore)和“軟蕊”(softcore),“硬蕊”意旨含有暴力、性虐待或人獸性交等而無“藝術性、醫學性或教育性價值”的內容,這是法例明文不允許,但對于“軟蕊”(softcore)資訊,即不含“硬蕊”方面的成人內容,則只需要有適當安全手段加以阻隔,就可以被排除于取締范圍之外。

臺灣過去有民眾因為把自拍的性愛影片放到網路而被提告,法院只要確認相關資訊非屬于性暴力等“硬蕊”影片,并放在設有警告分級制度的社交媒體,或是在網站寫上“未滿18歲請勿進入”,即會被視為採取相當的隔離措施,多數罪名不成立。

一些網站設有收費系統,在搜集信用卡等資料時或許能核實使用者年齡,但有些社交媒體只需用戶自行聲稱成年便可登入收看內容,即使在首頁或顯眼的地方設有警告字眼,也無法百分百過濾讀者是否已成年。

去年一宗案則是一名男子把軟蕊的性資訊內容放到推特,進入他推特網頁時會先跳到他的帳號的個人主頁,并載有“未滿18歲請勿進入”、“內容涉及成人藝術與性別教育慎入”等字句,臺灣士林地方法院判決時認為當事人“已采取相當之隔離措施”,裁定他沒有犯罪。

電腦上的成人內容
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過去臺灣對于猥褻出版品之定義較為空泛。

走入主流?

法律的變遷加上臺灣社會對性的態度變化,對性少數團體以至性產業的包容度日漸擴大。以往眾多被視為禁忌的議題慢慢松綁,臺灣的成人題材及演員,開始出現在公眾主流媒體視野,他們不單不用再隱姓埋名,有些人更成為像影視明星般的主流媒體中的每日熱點人物。

孟若羽前幾周剛推辭了與臺灣一名爭議性的網紅“鄧佳華”的成人影片拍攝而受到臺灣主流媒體關注。Netflix推出的臺灣電視影集“華燈初上”,以臺灣日式陪侍酒店為背景,探討性產業的歷史,在臺灣及香港Netflix排行榜一度躍上收視榜首。

有些人在經紀公司的培訓及包裝下,與廠商品牌業者合作,亮相電視臺的綜藝節目,這是過往臺灣社會鮮少出現的景象。

譬如,臺灣的男優?石巴朝便?上臺灣知名網路脫口秀“百靈果”分享自己的從業經歷,另一位臺灣網路歌手,后來“斜槓”拍攝成人影片的陳凡騏也開始有所知名度。其他女優的社交網站,動輒都有數萬人追蹤。

在臺北電視圈工作的Philipa對BBC中文說,臺灣本土成人影視突然急遽增加,是網路科技及社交媒體時代崛起造成的新商機。

許多色情影片都是客制給博奕網站,觀看者不只來自臺灣,甚或來自大陸或香港讀者,而許多平臺設有“斗內”(來自英文donate,臺灣網路平臺虛擬貨幣稱呼)的制度,因此專業和業馀成人片也獲得更豐富的利潤。

covid19疫情爆發造就各國落實封城措施,成人片產業其中亦有受惠,除了傳統有公司製作的成人片,坊間也越來越多的“網路直播主”開始拍攝并銷售自己的性愛影片。

圤智雨
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臺北知名的廣告導演圤智雨在covid19爆發后,收到片商邀約,決定開始兼職執導成人影片。

臺灣的成人片產業也因covid19爆發而變得更加蓬勃。臺北知名的廣告導演網紅推手圤智雨,便是在covid19爆發后,收到片商邀約,決定開始兼職執導成人影片。

圤智雨向BBC中文說,他觀察到許多網路直播主以及成人產業的女士譬如酒店小姐,在covid19疫情打擊生計,或在高片酬的吸引下,成了AV女優。

BBC接觸的一些業界人士中,很多人都表示希望臺灣產業能夠以日本為標竿。在臺灣從事女優經紀的經紀人唐子元告訴BBC,目前臺灣本土成人片演員與日本的仍有相當的距離,而在題材上,因為受限于法律上對“硬蕊”資訊的定義,臺灣成人片傾向加入“文戲”,即是牀戲之外的劇情,這對于入行演員來說,會是另外的挑戰。

對于習慣收看日本成人影片的觀眾來說,臺灣的影片內容,不一定能夠吸引到他們。今年30多歲,在臺北開餐廳的Elliot對記者說,日本的演員還是包裝的比較精緻,讓他更感興趣,而且他認為臺灣影片內容有很多劇情常常很荒誕。

圤智雨對于臺灣成人影視要如日本般發展,并不是太樂觀。他說,除了演員的的成熟度或外在條件之外,臺灣影片男優多半是女優的男朋友或性伴侶,尚未如日本產業般的專業化及職業化。

此外,臺灣的成人影片,充斥許多“業配”元素,譬如拍攝場景,情趣用品,臺詞以及身上的刺青,都會提到與片商合作的廠商名稱,與日本歐美相比較,差異頗大。

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米婭·哈利法闡述色情片行業的剝削壓榨現狀

反對聲音

臺灣成人產業發展證明了市場上有一定的需求,許多成人片演員想走出成人片產業主流,但要面對保守團體的阻力。

2015年,臺灣臺北捷運“悠游卡”公司,推出以日本知名AV女優波多野結衣肖像的交通卡,在臺灣引發軒然大波,不分黨派的臺北市議員,群起反對,婦女團體現代婦女基金會表示,“悠游卡公司是公營單位,應兼顧社會責任及形象,卻運用女體販賣性想像,想藉此刺激買氣,十分不恰當”。該卡最終取消發行。

成人片演員能否面對社會的壓力是未知之數,在歐美的研究和報導中,也出現過類似的例子,一些成人片的演員,特別是年輕女演員,因為從事受觀眾及社會高度檢視身體的工作,心理上的負擔,許多演員提及自己患有焦慮癥或憂鬱癥等問題。

今年20歲出頭的孟若羽雖然不擔心社會的目光,但她自己并未向家人透露自己的工作,她說親友似乎察覺到她的職業,僅只對她說,“自己保護好自己就好。”

她又稱從事這行業沒有對她的生活或心理造成負面影響,但她承認這工作不輕松,形容“真的是血汗錢”。

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圤智雨(中)對于臺灣成人影視要如日本般發展,并不是太樂觀。

臺灣中研院民族所劉文博士告訴BBC稱,網路色情產業對于今天的年輕女性來說, 已經是一個更加熟悉化的空間 ,“在一個充斥性資訊的社會中,年輕女性在互聯網上表演或是表達自己的性慾其實并不出奇,而且這提供了一種自我管理和可以靈活工作的感覺。”

不過,劉文告訴BBC,這行業的風險是,它幾乎沒有監管和勞動力保護。

由于該行業可以算是新性質,一些業者可以說是在法律的灰色地帶游走,就演員來說,他們的工作權益或福利,能否同一般受雇者相同受到臺灣法律保護,都還沒有明確的規范。

孟若羽之前接受媒體采訪時亦曾透露,有同業在拍片后,因為私處撕裂受傷要住院三天。這其中的醫療或賠償問題,在臺灣法律中都尚未有明文規范或保障。

孟若羽的經紀人唐子元,則向記者強調他們公司都有主動繳稅,保障演員的工作權益,同時也主動要求演員每個月都要健康檢查,避免感染疾病。

還有一種批評聲音,則是女權主義者關注物化女性的聲音。社會心理學者出身的劉文向BBC說,“當下大多數年輕人都能接觸到無處不在的免費網路色情。但是,我不認為這樣的現象可以被稱為色情的民主化,因為這些色情內容在很大程度上複製了單一角度,也就是仍然以男性為中心的性觀點。”

劉文認為,今天年輕女性認為能掌控自己的性行為并享受色情製品,這并非壞事,但也尚未能減少男性在掌握色情資源及性敘事的支配。

劉文說:“年輕女性在這種背景下工作可能并不容易,盡管她們有意參與和重新改造色情產業。”

有一說法認為,與其抨擊色情影片,不如批評壓抑社會開放討論性的道德教條,或認為製作出符合女性自主及性少數權益的色情產品。

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